Por Salvador Santoro
Dedicatoria, a modo de brindis:
A mi dilecto amigo, Mario Lozano Crespo – docto jurista y ameno conversador -, dedico este redactado en su condición de preclaro aficionado taurino (por herencia paterna), desde su natal Sevilla: bella y “torerísima” ciudad.
Con mi gratitud, afecto y reconocimiento; recibe el testimonio de mi consideración personal más distinguida. ¡Va por ti, Mario!
Por su plasticidad e importancia dentro de la Tauromaquia, a “La gaonera”, se dedica – a propio intento – esta columna. Su gestación, paternidad y ejecución merece ser contada con cierto detenimiento.
Como proemio, apuntar que este quite clásico es – por exposición y verdad – el más relevante del toreo con el capote a la espalda; hasta tal punto, que puede compararse a “La verónica” (con el percal por delante) e incluso al “natural”, pase fundamental de muleta.
El banderillero madrileño, Saturnino Frutos “Ojitos”, se lo vio hacer al diestro de Madrid, del siglo XIX, Cayetano Sanz, de sobrenombre “El Petronio de la Arganzuela”. Tras pertenecer a las cuadrillas de célebres toreros, como el inmenso y valeroso estoqueador granadino Salvador Sánchez “Frascuelo”; Ojitos, se traslada a México fundando una escuela taurina en la localidad de León de los Aldamas, de donde era natural Rodolfo Gaona Jiménez que, pasado el tiempo, sería su discípulo más aventajado y al que enseñó esta suerte que lleva su nombre. Gaona – al que llamaban “El indio grande” – fue coleta muy elegante aunque de irregular trayectoria, que alternó con todas las figuras de la época en España y allende los mares. Teniendo a Ojitos por maestro y mentor, Rodolfo, estrena la gaonera en la plaza El Toreo de la Condesa (anterior a la actual Monumental de Insurgentes, de México D.F.), en 1910 y, al año siguiente, lo hace en Madrid con gran éxito.
Para su ejecución, el torero se sitúa de costado, sosteniendo el engaño con la “palma” de las dos manos pero por detrás del cuerpo. Previamente, se habrá “echado” el capote a la espalda (lo bonito es hacerlo con un medio farol). Se cita al toro como para dar un muletazo, adelantando la pierna que corresponda, y – toreando con las muñecas – se remata el lance; girando alternativamente, para “pegárselo” por uno u otro pitón. Esta suerte, tiene similitud y se presta a confusión con otras como torear “de frente por detrás” o el lucido quite de “La mariposa”, que creara Marcial Lalanda del Pino, ¡El más Grande! al decir de la letra de su conocido pasodoble.
En suerte tan prodigada, muchos y buenos han sido los interpretes, destacando Pablo Lozano, “La muleta de Castilla” le decían; pero ninguno ha toreado “por gaoneras” tan puro y ceñido como lo hace José Tomás, quien – impertérrito – ante el astado consigue “acongojar” (ya me entienden) a millares de aficionados, que lo siguen con auténtica veneración por los escasos y “escogidos” cosos donde se anuncia.
